Representación de Bodas de sangre de Federico García Lorca en el Festival MUTEA. Créditos: docpastor.com
Es probable que Bodas de sangre sea la obra teatral más conocida de Federico García Lorca y eso no es decir poco. Es el autor también de otras creaciones como El público, Yerma o La casa de Bernarda Alba, sin olvidar sus poemarios como los míticos Romancero gitano y Poeta en Nueva York, entre otros.
No solo eso, su muerte en los albores de la Guerra Civil Española y su cuerpo sin encontrar engrandecieron todavía más su figura. La tragedia que tanto retrató en sus letras cobró forma en su ser y hoy ha traspasado su propio ente para, como ha sucedido en otros casos, convertirse más en un símbolo político que en un literato prodigioso.
El dolor como motor
Pero regresemos a Bodas de sangre, una obra que es tan aplaudida como compleja de llevar a cabo. Son muchos los grupos, profesionales y amateurs, que se lanzan a ella con más o menos acierto. La miel es muy tentadora pero hay que saber sacarla adelante y no es sencillo, sus personajes son dolientes desde un comienzo, las penas están presentes en todo momento y si bien en cierta manera guarda semejanzas con El sueño de una noche de verano de William Shakespeare no es así en lo que se refiere a su ligereza y alegría.
Por suerte la compañía Verde Viento ha sabido entender la propuesta de Federico García Lorca y darle justo retrato sobre las tablas. Sus intérpretes no se exceden, no intentan ser más de lo que deben, en todo momento muestran sus sentimientos y logran poner en el escenario el dolor, la pérdida y la tragedia que, de forma palpable, se masca desde la primera de todas las escenas.
Sin escenografía, pero con proyecciones
A esto ayuda una puesta en escena que avanza sin escenarios pero sí con proyecciones, lo justo y necesario para que el espectador se traslade y sean las propias letras del dramaturgo las que se ocupen de trasladar la acción, de llevar las riendas. Algunos momentos son más oníricos que literales, en otros la interpretación lo es todo, y en cerca de una hora se salda la historia de amor y sangre de dos familias que están destinadas a la infelicidad eterna.
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Hay que indicar que de entre los actores y actrices que sacaron adelante esta versión de Bodas de sangre en el Festival MUTEA del Teatro Arbolé se encontraban varios que en su edición anterior representaron Belle époque. Dos obras que no podrían ser más diferentes, tanto en sus matices y detalles como en su planteamiento general y que ayuda a ver las capacidades interpretativas de estos, en teoría, aficionados.
Esta es una de las mejores magias del teatro, y nadie puede negar el punto, el poder disfrutar de los intérpretes en distintos papeles, mostrando de qué son capaces y los distintos prismas que pueden aportar. Una muestra más de que el término amateur, por muy denostado que esté en ocasiones por parte del público, tan solo quiere decir, y nos ceñimos al Diccionario de la Lengua Española, “que practica sin ser profesional un arte, deporte, etc.”.
Bodas de sangre en el Festival MUTEA
Antes de terminar hay que indicar que esta no es la primera vez que Bodas de sangre se sube al escenario y forma parte del Festival MUTEA. En la edición de 2025 fueron los propios alumnos del Teatro Arbolé los encargados de hacerlo y, a pesar de su juventud, lo hicieron de una forma más que adecuada, con algunas limitaciones debido a su edad y etapa de aprendizaje.
Una misma obra, sí, de una misma mente genial, la de Federico García Lorca, pero dos versiones distintas que hacen recordar cómo una función teatral es ella misma según las personas que están detrás. Y es que, y nunca hay que olvidarlo, el teatro lejos de ser inmutable es muy volátil, vivo y visceral.
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Escritor y periodista de amplia trayectoria (AQUÍ, Cinemascomics, Infonegocios…), especializado en cultura pop aunque también ha escrito de temáticas muy distintas como política y el mundo de los negocios. Creador del personaje infantil Frost, perrito de aventuras descrito por RTVE como «Un nuevo héroe para los niños». ISNI 0000 0004 4335 5012
